Encontré una serie de textos extraídos de distintas entrevistas de Miles Davis que me gustaría compartir.
Al pie de la nota cito las fuentes como corresponde...
El músico al
que muchos consideraban silencioso, en realidad habló mucho. Un pequeño repaso
de las entrevistas que concedió a Jazz Magazine, "como si fueran
canciones de una vida".
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FACETS
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"Sólo
soy un trompetista. Sólo se hacer una cosa, tocar mi instrumento y esa es la
base de toda la confusión. No soy un hombre de espectáculo y no quiero serlo.
Soy un músico" (1963)
"Si no
pudiera descubrir o enriquecer el arte, encontrar nuevos enfoques, me sentiría
culpable de estar vivo. Preferiría la muerte a la ausencia de creación. No
tendría ninguna razón para vivir si no pudiera componer, digamos, una
composición que me satisfaciese. No que le guste a alguien, sino que me
satisfaga, que le guste a mis amigos. Que me digan : "Sííí, Miles, qué
bueno". Sin eso, no querría vivir. Sé que es egoísta. ¡Pero los genios son
egoístas!" (1987)
"Estoy
aquí abajo para tocar música, para interpretarla. Y es lo que hago. Es todo lo
que quiero hacer. Y lo hago bien. Podría hacer un montón de cosas, pero lo
fundamental, lo que me gusta, lo que está antes que todo, hasta respirar, es la
música." (1987)
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DEVIL MAY CARE
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"El
órgano me horroriza, me recuerda a la religión. Es el miedo lo que hace que la
gente sea religiosa, y el sonido del órgano le recuerda ese miedo. De pequeño
iba a la iglesia, pero hacia los seis años, le pregunté a mi madre por qué
siempre en la iglesia me trataban de pecador aunque no hubiera hecho nada malo.
Como no obtuve una respuesta satisfactoria dejé de ir a la iglesia. Hoy no creo
en nada, salvo en mí mismo..." (1971)
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IN A SILENT WAY
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"Hay
muchos buenos músicos, es evidente, pero pocos son originales. El trabajo
básico hay que hacerlo con el sonido. El sonido es tu voz, tienes que buscarlo.
Tocan notas originales, sin duda, pero no tienen un sonido propio. No es muy
difícil tocar notas originales. El sonido, es otra cuestión. El sonido
representa a uno mismo. Mira, escúchame: a la primera nota me reconoces, ¿no?,
sabes que soy yo. Eso es el sonido. Cada cual tiene trabajar su originalidad,
sus raíces. A veces, cuando me escucho, me parece que sueno demasiado banal,
demasiado blanco, así que vuelvo a trabajarlo. Es algo muy exigente. En la
actualidad, los saxofonistas no buscan un sonido propio. O no lo encuentran.
Todos copian el sonido de Coltrane. Hay muy pocos sonidos originales en la
música creativa. Mucho perfeccionismo, eso sí, mucha reproducción, pero muy
poco sonido propio. El sonido sólo puede surgir del grupo, hay que esforzarse
muchísimo. Ahora hay mucha competitividad, una especie de rivalidad deportiva.
Se busca la perfección para hacer dinero, pero no hay sonido. El sonido, el
dibujo, la ropa que llevo sobre el escenario, forma parte de lo mismo, es la
búsqueda de un sólo color. Todo contribuye a la expresión de lo que eres."
(1984)
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FILLES DE KILIMANJARO
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"Love,
but no sex. No puedo echar un polvo y tocar luego trompeta. Es así. Desde el
primer compás de un concierto soy capaz de adivinar qué hizo mi batería la
noche anterior. Si no ha dormido no le queda nada. El entrenador de Joe Louis
le decía a su mujer que si la veía rondar cerca de la sala, la mataba... Las
chicas siempre están ahí para arrebatarle la fuerza a los músicos. Son
peligrosas. Por otro lado, son ellas quienes realmente tienen un feeling
por la música. Nos hacen componer canciones de amor, todas esas canciones de
amor, todas diferentes, son ellas..." (1985)
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EZZ-THETIC
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"Para
tocar hay que tener a la vez imaginación y conocimientos. Si no, no vale la
pena. Oigo a tíos que, si fueran boxeadores en vez de músicos, serían enviados
a la lona, porque en boxeo no puedes hacer dos veces lo mismo."(1971)
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SOMETHIN' ELSE
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"Escucho
música clásica, escucho a todos los compositores pero siempre vuelvo a
Stravinsky. En mi opinión, hizo rítmicamente más que casi todos los demás.
También me gusta Rachmaninov... Stravinsky compone sonidos que me dejan sin
respiración, pero me gusta Rachmaninov por la forma. ¿Schoenberg? Sí, he
escuchado todo eso. Me gusta Berg. Pero esa gente sólo compone una vez. Como
Ibert, que hizo "Escales" y nada más de interés. Lo mismo pasó con
Benjamin Britten: compuso "Peter Grimes" y ahí se quedó..."
(1971)
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CALL IT ANYTHIN'
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"¿Jazz,
rock, underground, clásico? Me niego a compartimentar los géneros. No es así
como contemplo la música. Parto de una base completamente diferente. Cuando
alguien que se considera un aficionado al jazz me dice que ya no toco jazz, me
quedo perplejo. Nunca decido qué tipo de música voy a tocar, sencillamente
porque nunca he pensado que la música se divide en diferentes categorías.
Además, ¿cómo es un aficionado al jazz? Por lo general es alguien que siempre
quiere oír los mismos viejos tópicos. ¿Por qué? ¿Acaso siempre lleva la misma
ropa? ¿Sale siempre con la misma mujer? ¿Va siempre con la misma gente?"
(1971)
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APRIL IN PARIS
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"La
música era toda mi vida hasta que conocí a Juliette Gréco. Me enseñó lo que
significaba querer algo distinto a la música. Probablemente, Juliette fue la
primera mujer a la que amé como un ser humano, en un pie de igualdad. Era
hermosa. Teníamos que comunicarnos mediante expresiones, con el lenguaje
corporal. Ella no hablaba inglés y yo no hablaba francés. Nos hablábamos con
los ojos, los dedos. Con este tipo de comunicación, uno sabe que el otro no le
cuenta mentiras. Tienes que moverte por los sentimientos. Era abril en París.
Sí, y estaba enamorado." (Miles, la Autobiografía, 1989)
extraído de:
http://www.tomajazz.com/musicos/miles/miles_davis_paltrom.htm
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