RESUMIENDO: 
TÍTULO: Las cosas
AUTOR: Arnaldo Antunes
EDITORIAL: Yaugurú
PRECIO: $350

RESUMIENDO:
editorial- Yaugurú
autor:- Horacio Buscaglia
isbn- 978-9974-8355-4-2
colección Rescate

año- 2012
precio- $350

Tenemos Banner!!!! gracias a la excesiva generosidad de Norberto y Rosi... Alabado sean...

Levrero Luminoso

"No estoy seguro de cuál fue exactamente el origen, el impulso inicial que me llevó a intentar la novela luminosa, aunque el principio del primer capítulo dice expresamente que este impulso procede de una imagen obsesiva, y la imagen es suficientemente explícita como para que el lector pueda creer en esa declaración inicial. Yo mismo debería creerla sin ningún tipo de vacilaciones, pues recuerdo muy bien tanto la imagen como su condición de obsesiva, o al menos de recurrente durante un lapso lo bastante prolongado como para que me hubiera sugerido la idea de obsesión.

Mis dudas se refieren más bien al hecho de que ahora, al evocar aquel momento, se me aparece otra imagen, completamente distinta, como fuente del impulso; y según esta imagen que se me cruza ahora, el impulso inicial fue dado por una conversación con un amigo. Yo había narrado a este amigo una experiencia personal que para mí había sido de gran trascendencia, y le explicaba lo difícil que me resultaría hacer con ella un relato. De acuerdo con mi teoría, ciertas experiencias extraordinarias no pueden ser narradas sin que se desnaturalicen; es imposible llevarlas al papel. Mi amigo había insistido en que si la escribía tal como yo se la había contado esa noche, tendría un hermoso relato; y que no sólo podía escribirlo, sino que escribirlo era mi deber."

Los Genocidas

No se necesita a Marlowe o a Shakespeare para que un pueblo o un grupo de aspecto y costumbres distintas y, sobre todo, indefenso… sea masacrado a palazos o en hornos crematorios. Está en la naturaleza humana torturar y asesinar a millones de personas, con tal de no asumir los propios fracasos. A la mayoría le falta la pizca de honestidad, empatía o compasión necesarias para no reventar a un niño contra un poste porque, bueno, alguien debe tener la culpa de todo. Así funcionamos. Así somos. ¡Qué sé yo! Aquello de darle una paliza a la mujer y a los hijos porque se empeñan en ponerme nervioso cuando, no sé, me duele la cabeza y soy un imbécil. Liquidado el tópico, paso a lo que me importa: Christopher Marlowe (1564-1593?). 

Porque me asombra y desconcierta que tanto El judío de Malta de Marlowe como El mercader de Venecia de Shakespeare produzcan escándalo por su antisemitismo en un mundo donde todos se asesinan entre sí. Claro que ambas obras son antisemitas, porque así era la Inglaterra isabelina, pero no olvidemos que el único personaje verosímil, honrado e incluso noble de El mercader… es Shylock, el "perro judío". La jugada de Marlowe es todavía más extrema: se vale de la caricatura de un judío, el perverso y avaro e inverosímil Barrabás, para demostrar apelando a la sátira más desaforada que no hay la menor diferencia entre judíos, cristianos y musulmanes: las tres religiones son ridículas y los creyentes de cualquiera de ellas no son otra cosa que malvados farsantes en busca de su propio provecho. Por otro lado, mal se puede acusar de antisemitismo a un hombre acusado repetidas veces de ateo y blasfemo (contra la Iglesia Anglicana, en su caso) además de espía, pendenciero, asesino, homosexual y otros delitos (sobre todo, el último) imperdonables. Marlowe era un hombre peligroso. Fue además el creador del teatro isabelino: antes de él, nada; después, la escuela del mundo. Asesinado, tal vez, sólo tal vez, en una pelea de taberna a los 29 años, dejó un grupo de obras tan desafiantes, valientes y geniales como él mismo. Shakespeare, en caso de que haya existido, retomó el verso blanco de Marlowe y continuó el sendero que éste había trazado (Tamerlán, Fausto, El judío de Malta, Eduardo II, etc.) para producir una obra demasiado… parecida. Por falta de pruebas concluyentes, no debería pronunciarme a favor de la "Teoría Marlowe" (resumo: Shakespeare fue un actor que firmaba las obras de Marlowe); pero, con las pruebas acumuladas hasta ahora y dada la imposibilidad de que dos genios de igual estatura y obra tan similar vivieran en la misma época, sólo por este año me apropio de la osadía y la peligrosa irresponsabilidad de Marlowe y digo que el tal Shakespeare apenas sabía escribir. Ya está dicho: "¡hártate ya, lengua, maldice (a Shakespeare) y muere!". Porque ni siquiera el vil Barrabás puede morir como un cobarde.
                                                                                                                                       Felipe Polleri

Si te pensaste que es Edson Arantes do Nascimento, o sea: Pelé, te equivocaste.

Encontré una serie de textos extraídos de distintas entrevistas de Miles Davis que me gustaría compartir.
Al pie de la nota cito las fuentes como corresponde...

El músico al que muchos consideraban silencioso, en realidad habló mucho. Un pequeño repaso de las entrevistas que concedió a Jazz Magazine, "como si fueran canciones de una vida".

FACETS

"Sólo soy un trompetista. Sólo se hacer una cosa, tocar mi instrumento y esa es la base de toda la confusión. No soy un hombre de espectáculo y no quiero serlo. Soy un músico" (1963)

"Si no pudiera descubrir o enriquecer el arte, encontrar nuevos enfoques, me sentiría culpable de estar vivo. Preferiría la muerte a la ausencia de creación. No tendría ninguna razón para vivir si no pudiera componer, digamos, una composición que me satisfaciese. No que le guste a alguien, sino que me satisfaga, que le guste a mis amigos. Que me digan : "Sííí, Miles, qué bueno". Sin eso, no querría vivir. Sé que es egoísta. ¡Pero los genios son egoístas!" (1987)

 

"Estoy aquí abajo para tocar música, para interpretarla. Y es lo que hago. Es todo lo que quiero hacer. Y lo hago bien. Podría hacer un montón de cosas, pero lo fundamental, lo que me gusta, lo que está antes que todo, hasta respirar, es la música." (1987) 

 

DEVIL MAY CARE

"El órgano me horroriza, me recuerda a la religión. Es el miedo lo que hace que la gente sea religiosa, y el sonido del órgano le recuerda ese miedo. De pequeño iba a la iglesia, pero hacia los seis años, le pregunté a mi madre por qué siempre en la iglesia me trataban de pecador aunque no hubiera hecho nada malo. Como no obtuve una respuesta satisfactoria dejé de ir a la iglesia. Hoy no creo en nada, salvo en mí mismo..." (1971) 

IN A SILENT WAY

"Hay muchos buenos músicos, es evidente, pero pocos son originales. El trabajo básico hay que hacerlo con el sonido. El sonido es tu voz, tienes que buscarlo. Tocan notas originales, sin duda, pero no tienen un sonido propio. No es muy difícil tocar notas originales. El sonido, es otra cuestión. El sonido representa a uno mismo. Mira, escúchame: a la primera nota me reconoces, ¿no?, sabes que soy yo. Eso es el sonido. Cada cual tiene trabajar su originalidad, sus raíces. A veces, cuando me escucho, me parece que sueno demasiado banal, demasiado blanco, así que vuelvo a trabajarlo. Es algo muy exigente. En la actualidad, los saxofonistas no buscan un sonido propio. O no lo encuentran. Todos copian el sonido de Coltrane. Hay muy pocos sonidos originales en la música creativa. Mucho perfeccionismo, eso sí, mucha reproducción, pero muy poco sonido propio. El sonido sólo puede surgir del grupo, hay que esforzarse muchísimo. Ahora hay mucha competitividad, una especie de rivalidad deportiva. Se busca la perfección para hacer dinero, pero no hay sonido. El sonido, el dibujo, la ropa que llevo sobre el escenario, forma parte de lo mismo, es la búsqueda de un sólo color. Todo contribuye a la expresión de lo que eres." (1984)

 

FILLES DE KILIMANJARO

"Love, but no sex. No puedo echar un polvo y tocar luego trompeta. Es así. Desde el primer compás de un concierto soy capaz de adivinar qué hizo mi batería la noche anterior. Si no ha dormido no le queda nada. El entrenador de Joe Louis le decía a su mujer que si la veía rondar cerca de la sala, la mataba... Las chicas siempre están ahí para arrebatarle la fuerza a los músicos. Son peligrosas. Por otro lado, son ellas quienes realmente tienen un feeling por la música. Nos hacen componer canciones de amor, todas esas canciones de amor, todas diferentes, son ellas..." (1985)  

 

EZZ-THETIC

"Para tocar hay que tener a la vez imaginación y conocimientos. Si no, no vale la pena. Oigo a tíos que, si fueran boxeadores en vez de músicos, serían enviados a la lona, porque en boxeo no puedes hacer dos veces lo mismo."(1971)

 

SOMETHIN' ELSE

"Escucho música clásica, escucho a todos los compositores pero siempre vuelvo a Stravinsky. En mi opinión, hizo rítmicamente más que casi todos los demás. También me gusta Rachmaninov... Stravinsky compone sonidos que me dejan sin respiración, pero me gusta Rachmaninov por la forma. ¿Schoenberg? Sí, he escuchado todo eso. Me gusta Berg. Pero esa gente sólo compone una vez. Como Ibert, que hizo "Escales" y nada más de interés. Lo mismo pasó con Benjamin Britten: compuso "Peter Grimes" y ahí se quedó..." (1971) 

 

CALL IT ANYTHIN'

"¿Jazz, rock, underground, clásico? Me niego a compartimentar los géneros. No es así como contemplo la música. Parto de una base completamente diferente. Cuando alguien que se considera un aficionado al jazz me dice que ya no toco jazz, me quedo perplejo. Nunca decido qué tipo de música voy a tocar, sencillamente porque nunca he pensado que la música se divide en diferentes categorías. Además, ¿cómo es un aficionado al jazz? Por lo general es alguien que siempre quiere oír los mismos viejos tópicos. ¿Por qué? ¿Acaso siempre lleva la misma ropa? ¿Sale siempre con la misma mujer? ¿Va siempre con la misma gente?" (1971)

 

APRIL IN PARIS

"La música era toda mi vida hasta que conocí a Juliette Gréco. Me enseñó lo que significaba querer algo distinto a la música. Probablemente, Juliette fue la primera mujer a la que amé como un ser humano, en un pie de igualdad. Era hermosa. Teníamos que comunicarnos mediante expresiones, con el lenguaje corporal. Ella no hablaba inglés y yo no hablaba francés. Nos hablábamos con los ojos, los dedos. Con este tipo de comunicación, uno sabe que el otro no le cuenta mentiras. Tienes que moverte por los sentimientos. Era abril en París. Sí, y estaba enamorado." (Miles, la Autobiografía, 1989)

extraído de:

http://www.tomajazz.com/musicos/miles/miles_davis_paltrom.htm